夫李苦禅先生，皆门高足，写意各人。其花鸟山水册，以重拙大之笔，融金石之气，开一代新风。不雅其鹰隼松柏，非徒形似，乃写胸中丘壑。笔如椽柱，墨分五色，干湿浓淡间，禽鸟之骨血，草木之精神，皆生龙活虎。

册中《苍鹰图》尤妙。先生以枯笔焦墨勾其喙目，明锐如剑；复以浓墨泼写翅羽，层叠如云。鹰目圆睁，势欲凌空，然爪下松枝虬曲，若有若无，盖以静制动，寓动于静。此非独绘鹰也，乃写宇宙间浩然之气。

若夫山水部分，先生破传统时势，将花鸟入山川。如《荷塘清趣》，远山以淡墨皴擦，若有若无；近处荷茎挺拔，荷叶如盖，间以鹭鸶点景。文字虽简，而气韵活泼，似闻荷风送香，鹭鸣清越。此等手法，盖得八大山东谈主遗意，而更添淳朴。

先生作画，贵在“意在笔先”。每落墨前，必凝想静想，物象之精神，文字之韵律，皆了然于胸。故其画虽大写意，而结构严谨，无懒散之弊。如《竹石图》，竹枝穿插有致，石块皴擦得法，鸟雀栖止当然，举座不雅之，如听古琴，余音绕梁。

苦禅先生之艺，盖过劲于三：一曰师古不泥，二曰师造化，三曰师心源。其笔下花鸟，非当然之复制，乃心象之投射。故能于简淡中见雄奇，于野蛮中见清雅。此册虽为小品，而欣慰纷乱，诚为先生晚年变法之作，堪为后世法。